"Vica toma su nombre de un baño de vapor en Tijuana y parte de una experiencia personal e íntima: la de habitar esos espacios como hombre gay. Roberts, quien regresa aquí a la pintura, utiliza este medio como vehículo de opacidad. Las obras se ubican sobre urinarios, un guiño espacial al tipo de lugar del que provienen, y simulan un efecto ojo de pez que despliega escenas difusas ante la vista, cuerpos suspendidos sobre superficies húmedas. En algunas de ellas, el artista añade veladuras de cera para producir una apariencia vaporosa, dificultando la interpretación de lo que se muestra. Apenas se distinguen grupos de cuerpos interactuando en espacios monocromáticos, representados como esqueletos dentro de disfraces de oso.

Son osos —en el sentido tipológico de la palabra— pero vistos a través de rayos X, y nunca queda claro si son realmente osos o personas disfrazadas. Roberts juega una vez más con el deseo infinito de categorizar, de capturar algo en su totalidad, al mismo tiempo que ese deseo se entrelaza con la opacidad, con la incapacidad de ver completamente. Y es precisamente esta opacidad, el vapor que invade la habitación y difumina los cuerpos, lo que permite una libertad disidente, una forma de existir y de expresar el deseo y la sexualidad que escapa a las normas que rigen en otros lugares. Los urinarios sobre los que se exhiben las pinturas apuntan a lo mismo. Los urinarios comunitarios, a pesar de encontrarse en espacios considerados heterosexuales y muy masculinos, albergan una cercanía casi homoerótica entre los cuerpos masculinos."
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-Isabel Sonderéguer

"Vica takes its name from a steam bath in Tijuana, and it starts from a personal and intimate experience, that of inhabiting those spaces as a gay man. Roberts, who returns here to painting, uses the medium as a vehicle for opacity. The works are placed above urinals, a spatial wink at the kind of place they come from, and they simulate a fisheye effect that unfolds diffuse scenes before the eye, bodies suspended over humid surfaces. In some of them, the artist adds wax glazes to produce a vaporous appearance, making it harder to decipher what is being shown. One can barely make out groups of bodies interacting in monochromatic spaces, represented as skeletons inside bear costumes.

They are bears—in the typological sense of the word—but seen through X-rays, and it is never clear whether they are really bears or people in costume. Roberts plays once again with the infinite desire to categorize, to capture something in its totality, at the same time as that desire is interwoven with opacity, with an incapacity to see completely. And it is precisely this opacity, the steam that invades the room and blurs the bodies, that allows for a dissident freedom, a way of existing and of expressing desire and sexuality that escapes the norms operating elsewhere. The urinals above which the paintings are displayed point to the same thing. Communal urinals, despite being found in spaces coded as heterosexual and very masculine, hold an almost homoerotic closeness between male bodies."
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-Isabel Sonderéguer